Valamennyi bejegyzés

Minden idők legnagyobb példányszámban elkelt albumai Franciaországban

Az elég közismert, hogy Michael Jackson Thriller című albuma a legnagyobb példányszámban elkelt album globálisan és a legnagyobb lemezpiaccal rendelkező USA-ban is ez az első számú album. Emellett még az Egyesült Királyság lemezpiacáról szoktunk képet kapni, hiszen a zeneiparban angolszász (és főleg amerikai-brit) hegemónia van. Viszonylag nehezebb információkhoz jutni egyéb piacokról.

Most azonban összeállításra került a Franciaországban legnagyobb példányszámban elkelt albumok listája és ebből azt vonhatjuk le, hogy MJ ott is igen népszerű. Az első helyet Céline Dion 1995-ös D’eux című albuma szerezte meg, ami nem meglepő, hiszen egy francia nyelvű albumról beszélünk, de rögtön ott van mögötte a Thriller 3,76 millió eladott példánnyal. Sőt, Michaelnek még egy albuma bekerült a Top 10-be: a Dangerous 2,18 millió példányban kelt el. Láthatjuk, hogy még további MJ albumok is bekerültek az első 50-be.

01 Céline Dion – D’eux (1995) : 4 235 000
02 Michael Jackson – Thriller (1982) : 3 760 000
03 Francis Cabrel – Samedi Soir Sur La Terre (1994) : 3 385 000
04 Andrea Bocelli – Romanza (1997) : 2 855 000
05 Musical – Notre-Dame De Paris (1998) : 2 830 000
06 Louise Attaque – Louise Attaque (1997) : 2 760 000
07 Patrick Bruel – Entre Deux (2002) : 2 230 000
08 Patrick Bruel – Alors Regarde (1989) : 2 195 000
09 Era – Era (1997) : 2 180 000
10 Michael Jackson – Dangerous (1991) : 2 180 000
11 Queen – Greatest Hits II (1991) : 2 170 000
12 Renaud – Boucan D’Enfer (2002) : 2 135 000
13 Musical – Starmania (1978) : 2 075 000
14 Florent Pagny – Savoir Aimer (1997) : 2 070 000
15 Jean-Michel Jarre – Oxygène (1976) : 2 070 000
16 Stromae – Racine Carrée (2013) : 2 065 000
17 Soundtrack – Grease (1978) : 2 045 000
18 Johnny Hallyday – Sang Pour Sang (1999) : 2 020 000
19 Dire Straits – Brothers in Arms (1985) : 2 020 000
20 Francis Cabrel – Sarbacane (1989) : 1 980 000
21 Lara Fabian – Pure (1996) : 1 975 000
22 Garou – Seul (2000) : 1 970 000
23 Francis Cabrel – Hors-Saison (1999) : 1 905 000
24 Bob Marley – Legend (1984) : 1 905 000
25 Céline Dion – S’il Suffisait D’Aimer (1998) : 1 895 000
26 Adele – 21 (2011) : 1 870 000
27 Manu Chao – Clandestino (1998) : 1 825 000
28 ABBA – Gold – Greatest Hits (1992) : 1 815 000
29 Michael Jackson – Bad (1987) : 1 795 000
30 Jean-Jacques Goldman – Chansons Pour Les Pieds (2001) : 1 785 000
31 Manau – Panique Celtique (1998) : 1 780 000
32 Jean-Jacques Goldman – Singulier (1996) : 1 760 000
33 Soundtrack / Éric Serra – Le Grand Bleu (1988) : 1 760 000
34 Soundtrack – Dirty Dancing (1987) : 1 760 000
35 Johnny Hallyday – À La Vie, À La Mort (2002) : 1 750 000
36 Jean-Jacques Goldman – Non Homologué (1985) : 1 745 000
37 Elton John – The Very Best Of (1990) : 1 735 000
38 Pink Floyd – Dark Side Of The Moon (1973) : 1 725 000
39 Soundtrack / Bruno Coulais – Les Choristes (2004) : 1 725 000
40 Soundtrack / Whitney Houston – The Bodyguard (1992) : 1 725 000
41 Soundtrack / James Horner – Titanic (1997) : 1 690 000
42 Nirvana – Nevermind (1991) : 1 690 000
43 Michael Jackson – HIStory (1995) : 1 680 000
44 Jean-Jacques Goldman – Entre Gris Clair Et Gris Foncé (1987) : 1 655 000
45 Yannick Noah – Yannick Noah (2000) : 1 650 000
46 Christophe Maé – Mon Paradis (2007) : 1 615 000
47 Céline Dion – Let’s Talk About Love (1997) : 1 610 000
48 Norah Jones – Come Away With Me (2002) : 1 595 000
49 Neil Young – Harvest (1972) : 1 585 000
50 Mylène Farmer – Les Mots (2001) : 1 555 000

Forrás: MJD at Chartmasters.

Reklámok

Michael Jackson jellemzése énekesként

Előrebocsátom, hogy a témának egyáltalán nem vagyok szakértője. Nem vagyok zenei szakértő és sok zenei szakkifejezéssel nem vagyok teljesen tisztában, ezért néhol nem biztos, hogy jól adom azokat vissza a fordításban. Próbáltam megkeresni a magyar zenei szakkifejezést rájuk, de néhány esetben nem sikerült megtalálnom (pl. belt, belting, chest voice), így inkább majd körülírom őket.

Mint nem-szakértő több forrást is figyelembe vettem Michael Jackson énekesként való értékeléséhez: két erre specializálódott weboldalt, amelyen más énekesek értékelését is megtalálhatjátok, illetve végül azt is bemutatom, hogy mit mondott erről a témáról Michael énektanára, Seth Riggs. Ezeknek a fordítását olvashatjátok alább.

Cikk 1

Forrás: http://www.criticofmusic.com/2013/05/vocal-range-and-profile-michael-jackson.html

Legmélyebb hangjegy: Eb2
Legmagasabb „belt”*: Bb2
Legmagasabb hangjegy: F#6
Exklamáció: nincs adat
Hangfaj: lírai tenor (4 oktáv és 1 hangjegy, plusz egy félhang)
Vokális besorolás: sztár (Az oldalon használt besorolások közül ez a besorolás a legjobb kategória. A kategóriák – felülről lefelé: sztár, A-lista, B-lista, C-lista.)

Pozitívumok: Ami Michael Jacksont kitüntette énekesként az a jellegzetes hangja. Vokális „csuklásai” (kicsit úgy, mintha levegőért kapkodna vagy zihálna) és izgatott dadogásai legendásak voltak. Morgásait jó technikával érte el és ez hozzátett a már amúgy is lenyűgöző vokális előadáshoz. Éneke tudott tüzes és követelőző lenni (Smooth Criminal) vagy lágy és szívszaggató (Earth Song).

Képes volt mind staccatóban (szaggatottan) (Smooth Criminal), mind legato ritmusokban (kötve, kötötten, a hangok megszakítás nélkül követik egymást) tökéletes időzítéssel énekelni. Vokális futamai sosem voltak túlzóak és könnyeden áramlottak. Meg volt az a képessége, hogy sokáig kitartson hangokat anélkül, hogy a hangmagasság erőteljesen hullámozna.

A mély hangjai a hangterjedelme legsötétebb részét képezték azáltal, hogy nehezek és mindig kissé füstösek voltak. Középső tartománya egyre ragyogóbb lett, ahogy emelkedett és belting* terjedelmének mindig volt egyfajta kaméleon éle: képes volt arra, hogy alkalmazkodjon különféle hangszínekhez és hangnemekhez. Ez lehetővé tette vokális sokszínűségét és azt, hogy több különféle műfajba át tudjon menni.

Ellentétben a népszerű hiedelemmel NEM hagyatkozott pusztán a falzett** regiszterére. Természetesen MJ gyakran használta azt, de ez nem azt jelenti, hogy nem tudott a teljes hangján énekelni. Ha meghallgatod a Butterflies acapelláját, akkor hallhatod, hogy minden magas hangot a teljes hangján énekel, nem falzettben.

Negatívumok: A hangja nem volt erőteljes és természetes módon androgün volt. Sok lemezen gyermekinek hangzik inkább, mintsem egy teljesen felnőtt, középkorú férfi hangjának. A kiejtést sokszor feláldozta az érzésekért.

Megjegyzés: Sok vita van az Interneten a hangterjedelméről és arról, hogy belevegyük-e a C6 feletti kiáltásait. Én beleszámolom ezeket a hangterjedelmébe, mert 1) nem erőltetettek, 2) nem véletlenek, 3) tiszták. Ami az Eb2-t illeti: egy 1994-es ének bemelegítésen lement F#2-ig és az Eb2 évekkel későbbről, 2001-ből származik. Figyelembe véve, hogy ez csupán egy és egy fél hang különbség, így nem tartom problémásnak, ha beleveszem a terjedelmébe, mivel hét év alatt elképzelhető, hogy kiterjesztette a terjedelmét. Akárhogyan is, még mindig van 4 oktáv terjedelme. Végül pedig ezt a bejegyzést DivaDevotee, BarkBiteBlog segítségével és a saját jegyzeteim alapján írtam meg.

A fentiek demonstrálására az alábbi videót is hozzáfűzte a cikkhez a szerző:

Cikk 2

Forrás: http://vocalranges.blogspot.it/2013/01/michael-jackson-vocal-range.html

Hangfaj: magas tenor
Hangterjedelem: 4 oktáv (F2-F6)

Pozitívumok: Michael Jackson hangja többnyire könnyed és agilis volt olyan ritmikus fürgeséggel, amely lehetővé tett összetett vokális futamokat és azt is, hogy hangszereket utánozzon – mint például dobot – vagy hogy védjegyszerű morgásokat és kiáltásokat alkalmazzon, amelyeket megfelelő technikával kontrollált és ért el. A hangnak megvolt az ereje és állóképessége arra is, hogy hosszú ideig tartson hangokat anélkül, hogy a magasság remegne és ahhoz is, hogy kiválóan érzésekbe öntse a szöveg jelentését.

A mély tartomány volt a hangja legnehezebb része és meglepően sötét volt a modális terjedelem magasabb régióihoz képest, amelyekben általában énekelt. Amint a hang a közepes tartományba ért jelentősen könnyedebbé és világosabbá vált. A „mell hangja” (chest voice***) olyan hajlékony és rugalmas volt, hogy ez lehetővé tette a kiterjesztését anélkül, hogy ez hatással lett volna a tónusra egészen az ötödik oktávig. A „belting” terjedelemnek volt jó pár színe, lehetett világos, könnyed és lágy vagy durvább, kissé nehezebb és metszőbb – lásd They Don’t Care About Us. A falzett erős volt, meleg és sokkal harmonikusabb, mint sok más férfi énekesnél, noha képes volt egy lágyabb színre is, ha szükség volt rá. Michael Jackson kényelmesen mozgott a tartománya ezen részében és könnyedén tudott itt énekelni, kitartva hangokat vagy megütve összetett staccato hangokat – lásd Butterflies.

Egyedi és azonnal észrevehető hangja briliánsan harmonizált önmagával és így érzéki és ikonikus rétegzett vokálokat lehetett belőle készíteni.

Negatívumok: Michael Jackson tónusát más férfi énekesekhez képest vékonynak lehetett tekinteni és kevésbé zengőnek, különösen a modális regiszter közepes-magas tartományaiban. Azonban meg kell jegyezni, hogy sok rajongó ezt a hang egy egyedi, pozitív tulajdonságának tartja.

Míg az előző mindkét értékelés négy oktávról beszél Michael esetében, addig Michael énektanára, Seth Riggs “csak” három és fél oktávra tette Michael terjedelmét egy interjúban. Hozzá kell azonban tenni, hogy a nyilatkozatból úgy tűnik Riggs nem számolta bele MJ falzettjét, amit a fenti két értékelés igen. Lehet, hogy ebből ered az eltérés. Akárhogy is, a három és fél oktáv is kiváló, különösen egy egy férfi énekestől, de a könnyűzenében még a legtöbb női énekesnek sincs három és fél oktávja. (Érdemes végignézegetni a többi énekest is a fenti oldalakon. Az etalon Mariah Carey a maga 5 oktáv 4 hangjegyes – vagy a másik oldal szerint 5 oktáv 2 hangjegyes – terjedelmével. Meglepő volt számomra viszont, hogy Whitney Houstonnak “csak” 3 oktáv 2 hangjegye volt mindkét oldal szerint, Celine Dionnak pedig 3 oktáv 1 hangjegy az egyik, 3 oktáv 3 hangjegy a másik oldal szerint.)

Seth Riggs, Michael énektanára:

“Michael magas tenor, akinek három és fél oktáv a hangterjedelme, ami szokatlan. Az átlagembernek körülbelül két oktáv a hangterjedelme. Michael nem énekel falzettben. Nem ugrik ki a természetes terjedelméből ahhoz, hogy kiénekeljen magas hangokat. Én azt csináltam, hogy kiterjesztettem Michael természetes terjedelmét. Az emberek azt mondják, hogy Michael női hormonokat szed, hogy magas legyen a hangja, de ez nem igaz. Én vagyok az énektanára, tudnék róla. Eleve magas volt a hangja és én segítettem még magasabbra vinni. Michael mélyen is tud énekelni – egy oktávval a közép C alatt – de jobban szeret olyan magasan énekelni, ahogy szokott. Egy tenornak mindig több tere van, mindig több stílust ki tud fejleszteni, ha a magasabb tartományban marad.”

Amikor Riggs azt mondja, hogy Michael “nem énekel falzettben” nem feltételezem, hogy nem ismerte pl. a Don’t Stop ‘Til You Get Enough-ot, inkább arra utalhat, hogy Michaelnek nem kellett feltétlenül falzettben énekelnie ahhoz, hogy megüssön magas hangokat, valamint arra, hogy nem tréningezi a hangját direkt falzett éneklésre. Hogy miért számít kevésbé a falzett, mint a természetes terjedelem arra magyarázatot ad a falzett alább olvasható meghatározása.

* Belt, belting: egy speciális éneklési technika, amikor az énekes nem viszi a mellkas regiszterét a természetes passagiója (olasz kifejezés, jelentése átmenet) felé magas hangerő mellett, hanem helyette egy alternatívát fejleszt ki, amit gyakran fenntartott kiabálásként érzékelnek. A beltinget gyakran “magas mellkasi hangként” jellemezik, de ez technikailag helytelen és potenciálisan károsíthatja a hangot. Gyakran vokális regiszterként írják le, noha ez is helytelen technikailag: inkább egy regiszter jellemzése. Az énekesek a beltinget megemelkedett érzelmi állapot átadására használhatják. (http://en.wikipedia.org/wiki/Belting_%28music%29) (Nem állítom, hogy értem…)

** Falzett (falsetto): Ezt speciel tudom mi, de a megmagyarázására nem vállalkozom, ezért inkább belinkelem a magyar Wikipedia szócikkét: http://hu.wikipedia.org/wiki/Falzett. Az R&B zenében értékelik a szép falzettet és gyakran találkozhatunk vele  tudatos esztétikai választásként. Mértékkel alkalmazva színesíti az éneket, de az énekszakértők szerint az olyan énekesek akik túl gyakran alkalmazzák gyanúsak lehetnek, hogy valamiféle vokális gyengeséget próbálnak elpalástolni vele a magasabb tartományokban, mivel ezzel a módszerrel sokkal könnyebb magas hangokat kiénekelni, mint az ember természetes/teljes hangjával. Jó példa a falzettet kifejezetten gyakran alkalmazó énekesekre Prince. Egy másik példa Philip Bailey, az Earth, Wind & Fire-ből, aki kifejezetten a falzettjéről híres.  (Lásd az Earth, Wind & Fire Reasons című dalát vagy Phil Collinsszal közös számát az Easy Lover-t.)  Michael is alkalmazta néhány dalában, de közel sem annyira gyakran, mint az imént említettek és néhány más R&B énekes. Michael dalai közül példaként lásd a Don’t Stop ‘Til You Get Enough-ot.

*** Chest voice: Szó szerint “mell hang” – de nem tudom mondják-e ezt így a magyar szakemberek. Az a hang amin a legtöbb ember beszél. Mondhatni a természetes tartományunk. Az emberek általában a mellkasukban érzik a rezgést beszéd közben, ha a kezüket a mellkasukra helyezik. Ebben a tartományban képes az ember a leginkább kihasználni a hangszálai teljes hosszát és erejét. Gazdag, rezonanciával telt hangzást ad.

Zárásként egy acapella Rock With You:

Man In The Mirror – Celine Dion és két All Star feldolgozás

Man In The Mirror

Az eredeti

Celine Dion

98 Degrees, Usher, Luther Vandross

Donna Summer, Esperanza Spading, Westlife, Luis Fonsi, Alexander Rybak, Amadou and Mariam, Will Smith, Willow Smith, Jaden Smith, Jada Pinkett Smith, Natasha Bedingfield, Wyclef Jean, Toby Keith és Lang Lang a 2009-es Nobel-békedíj átadáson