Valamennyi bejegyzés

Brooklyn Loves Michael Jackson 2016 – videó

Videók a hétvégi brooklyni rendezvényről.

Reklámok

Bemutatták az USA-ban Spike Lee Off the Wall dokumentumfilmjét

Pár részlet.

A film nagyon lelkes reakciókat váltott ki és a lemezeladásokban is érezteti a hatását: az Off the Wall albuma az amerikai iTunes-on már az első 20 között van (jelenleg 16.) és Michael többi albumának eladásain is lendített.

Hogy Magyarországon látható lesz-e valaha valamelyik TV csatornán azt nem tudni egyelőre, viszont február 26-tól megvásárolható az eredeti albumot és ezt a dokumentumfilmet DVD-n vagy Blue-ray-n tartalmazó kiadvány – ha máshol nem, akkor az online üzletekben.

A RIAA új szabályai miatt 32x-es platina lemez a Thriller az USA-ban

Mindössze másfél hónappal ezelőtt számoltam be arról, hogy Michael Jackson Thriller című albuma a történelem első 30x-os platina lemeze lett az Egyesült Államokban. Nos, ez máris változott: 2016. február 1-jétől a Thriller 32x-es platina lemez. No, nem azért, mert újabb két millió példányt adtak el belőle ilyen rövid idő alatt, hanem, mert az amerikai lemezipari szövetség, a RIAA tanúsítási szabályai változtak február 1-től. Amint azt a szervezet hivatalos közleményében tegnap bejelentette haladni szeretnének a korral, ezért február 1-től nem csupán a tényleges eladásokat veszik figyelembe egy album tanúsításánál, hanem az olyan stream szolgáltatók adatait is, mint a YouTube vagy a Spotify és persze sok másikét. A stream figyelembevételénél 1500 audió vagy videó stream ugyanarról az albumról számít 1 album eladásnak, magyarul a Thriller plusz két Platinája összességében 3 milliárd – csak az USA-ból indított – streamet jelent a különféle szolgáltatókon, ami igen lenyűgöző.

Mindez persze nagy vitákat vált ki, hiszen sokan úgy vélik, hogy ingyenes YouTube videókat nézni, vagy ingyen zenét hallgatni a Spotify-on nem ugyanaz, mint megvásárolni egy albumot. Sokszor az emberek nem feltétlenül néznek meg egy YouTube videót, mert az tetszik nekik, hanem mondjuk éppen hogy nevetni rajta, vagy puszta kíváncsiságból. Másrészt a szabály olyan anomáliákhoz is vezethet, hogy ha van egy albumról egy-három nagyobb sláger, akkor a YouTube-os streamek miatt az egész album Platinává válhat, pedig az embereket nem biztos, hogy érdekli a teljes album. Egy ilyen extrém példa lehet PSY Gangnam Style című száma, amelyet több, mint 2 és fél milliárdan néztek meg a YouTube-on és ez Platina státuszt adhatna az egész albumnak (függően attól, hogy ebből a 2,5 milliárdból mennyi az USA-ból indított stream), ami a dalt tartalmazza, noha PSY igazából egyslágeres előadó volt, az emberek nem nagyon tudnának más dalokat megnevezni az albumáról. Más kritikusok azt jegyzik meg, hogy a módosításra valójában az aktuális lemezeladások siralmas állapota miatt van szükség, hiszen eladások alapján alig-alig tud már a RIAA arany és platinalemezeket osztogatni (500 ezer, illetve 1 millió eladott példány után), mivel már nagyon kevés művész képes ezen számok elérésére. Ugyanakkor az olyan sikeres lemezek, mint Adele vagy Taylor Swift albumai bizonyítják, hogy igenis ma is lehet jó eladásokat produkálni, ha ez emberek úgy érzik egy album érdemes a megvásárlásra.

Ezen még bizonyára sokan és sokat fognak vitatkozni, mindenesetre most ez a helyzet és ennek köszönhetően további 2 Platina tanúsítást nyert a Thriller az eddigi, pusztán eladási alapú 30-hoz.

Ez is figyelemreméltó tény, tekintettel arra, hogy egy 34 éves albumról beszélünk (ráadásul egy stúdió albumról, nem pedig egy greatest hits válogatásalbumról) és a stream szolgáltatókon általában elsősorban az aktuális sztárok és slágerek szerepelnek jól. Nem sok veterán, ma már nem aktív művészről lehet elmondani, hogy a stream szolgáltatókon is rendszeresen a legjátszottabb előadók közé tartozik. Michael ilyen művész. Sőt, úgy gondolom, hogy MJ további albumai is számíthatnak majd plusz tanúsításokra ebből az új szabályból adódóan.

32x RIAA

A Thriller a történelem első 30-szoros platina lemeze az Egyesült Államokban!

Thriller30xHivatalosan bejelentették, hogy az amerikai lemezipari szövetség, a RIAA 30-szoros platina lemezzé nyilvánította Michael Jackson Thriller című albumát. Ez azt jelenti, hogy az USA-ban 30 millió példányban kelt el 1982-es megjelenése óta. A Thriller mind az Egyesült Államok, mind a világ legnagyobb példányszámban elkelt albuma. Globális eladási példányszámát óvatosan is 65-66 millióra becsülik.

Az album legutóbbi certifikálására 2009. augusztusában került sor, akkor 29-szeres platinalemez volt – ez tehát azt jelenti, hogy hat év alatt újabb egy millió példányt adtak el belőle csak az USA-ban.

Egyébként mindezt alátámasztják a Thriller slágerlistás helyezései is. Az album 2015-ben is csaknem egész évben szerepelt a Billboard 200-as album slágerlistáján és idén 117 000 darabot adtak el belőle. Ne feledjük, egy 33 éves albumról van szó! Idén ráadásul nem is volt Michaelnek semmilyen évfordulója vagy hozzá kapcsolható bármilyen kampány, új kiadvány (ezek általában meg szokták dobni egy művész katalógus eladásait is) – tehát egy csendes éven vagyunk túl az ő szempontjából.

Ennek ellenére az albumai idén is jó eladási mutatókat produkáltak a katalógus albumok piacán. (A katalógus albumok azok az albumok, amelyek 18 hónapnál régebben jelentek meg.) Az USA-ban összesen négy Michael Jackson album szerepel a 2015-ös év 50 legjobban fogyó katalógus albumának a slágerlistáján. Az 1987-ben megjelent Bad című stúdióalbumából a Thrillernél is több fogyott: 121 000 darab. Ezen kívül két válogatás albuma is szerepel az 50-es listán: az Essential Michael Jacksonból 106 000 darab, a Number Ones-ból 100 000 darab fogyott. Michael Jackson az egyetlen művész, akinek négy albuma is szerepel a listán.

Thriller30x_

A RIAA honlapján már 30-szoros platina lemezként szerepel a Thriller

Baltimore és az elégedetlenségei

Írta: Toni Bowers (A szerző a Pennsylvaniai Egyetem brit irodalom professzora. Philadelphiában él.)
2015. május 14.
Az eredeti cikk helye: http://lareviewofbooks.org/essay/dancing-with-michael-jackson/

Come and see, the moon is shining.
Come and see, the moon is walking.
Come and see, the moon is dancing.

— Ladysmith Black Mambazo

(Fordítás:

Jöjj és lásd, a Hold ragyog.
Jöjj és lásd, a Hold sétál.
Jöjj és lásd, a Hold táncol.

A dél-afrikai Ladysmith Black Mambazo együttes Lindelani c. dalából, amely elhangzik Michael Jackson Moonwalker c. filmjének a végén.)

Got a feeling that we’re gonna raise the roof off!
Everybody just get down!

– Michael Jackson

(Fordítás:

“Úgy érzem, hogy le fogjuk emelni a tetőt!
Mindenki engedje el magát!”

Részlet Michael Jackson Burn This Disco Out c. dalából, bár az idézet nem pontos, mert ez a két sor a dalban nem egymást követi.)

Mostanra több millióan nézték meg azt, ahogy Dimitri Reeves Baltimore különböző részein táncol Michael Jackson zenéjére. A legismertebb klipben, amelyet a riporter Shomari Stone filmezett le, Reeves öröme megijeszti a nézőket, amikor a férfi váratlanul elkezd lefelé lebegni egy szemetes utcán miközben a Beat It harsog valahonnan az útpadka felől. Jackson ujjongó, dühös mozdulatait imitálja és lehűt egy feszült pillanatot.

Dimitri Reeves

Dimitri Reeves Baltimore-ban

“Don’t want to see no blood, don’t be a macho man. They’ll kick you, they’ll beat you, they’ll tell you it’s fair, so beat it.”

(„Nem akarok vért látni, ne legyél macho. Szét fognak rúgni, meg fognak verni és azt fogják mondani, hogy ez fair, szóval kopj le inkább.” – részlet a Beat It-ből.)

A Facebookon Reeves arra kérte a videók nézőit, hogy ne próbálják túl szó szerint értelmezni a választott dalok szövegeinek lehetséges jelentőségét – Beat It, Smooth Criminal, Will You Be There, Black or White és mások. „Csak táncolni akartam.” – mondja. Nagyszerű ösztön volt. Amikor Reeves feltekerte a hangerőt és felidézte azokat a régi varázslatos lépéseket, közös öröm kezdett megjelenni a dühös, gyászoló városban és a város válaszolt. Egyének, fiatalemberek csoportjai és végül nagy tömegek kezdtek el mozogni Reeves-szel együtt, eltéveszthetetlen elszántsággal és örömmel az arcukon. Egy furcsa, váratlan szépség ölt testet a szemeink előtt és megpillantunk egy másik Baltimore-t, amelyik nagyon különbözik a médiában látott képektől – egy város belülről talált utat a gyógyulásra.

Ugyanazon a napon, amikor Reeves előadta első videóra vett táncát én egy drága „specialitások” élelmiszerboltjában rohangáltam Philadelphiában. A háttérzene észrevétlenül duruzsolt, amíg hirtelen a levegő megtelt egy kortalan, érdes ritmussal és jött a Thriller. Hirtelen mindenki mozogni kezdett. A húst szeletelő férfi lágyan ingadozott jobbra-balra. A bejáratnál álló fegyveres őr (az egyetlen fekete az üzletben) arca megenyhült, elkezdett ütemesen bólogatni. Egy nő mellettem megállt és a távolba meredt. Közben a lábai dobogtak. Egy titokzatos pillanatra valami, amire szükségünk volt és amit elvesztettünk, ott volt megint.

Nagyszerű pillanat volt, de valami mégis hiányzott. Noha mindenki válaszolt a zenére, volt benne valami furcsa tartózkodás – ez nem volt nyílt, közösségi, nem olyan, mint a ragadós ünneplés Baltimore-ban. Nem találkoztak a szemek, senki sem nevetett vagy énekelt, senki sem mozgott korlátok nélkül vagy olvadt bele az ütembe. Újabb dal jött. Visszacsoszogtunk a bevásárlókocsijaink mögé, hogy a kézműves sajtokat vizsgálgassunk. Semmi sem változott.

Azóta is erről a két jelenetről gondolkodom, amelyekben bármennyire is különböztek, mégis volt egy közös: Michael Jackson. Dimitri Reeves választhatott volna ezer más, sokkal újabb és divatosabb dalt, mint a Beat It, de az a választása, hogy Jackson zenéjére táncol tévedhetetlen volt. Mert talán minden más szórakoztatóművésznél jobban Michael Jackson szándékosan úgy konstruálta meg a zenéjét, hogy az a remény és a gyógyulás ajándéka legyen. Dal dal után egy egyedülállóan empatikus víziót kínál, egy makacs hitet az emberi képességben az összekapcsolódásra, az örömre és az igazságszolgáltatásra. Vajon ezek az ideálok avíttnak és elavultnak tűnnek számodra? Vajon az az ötlet, hogy a zene meg tudja változtatni a világot túlzásnak tűnik? Magam is hajlamos voltam így gondolni. De a ragyogó pillanatok, amiket Reeves keltett Baltimore-ban másra utalnak.

Reeves erőteljes tánca arra emlékeztet minket, hogy Jackson többet ért el, mint ellenállhatatlan, roppant piacképes dalokat vagy akár csodálatos zenét. A munkája politikailag is hatásos marad. Ennek az egyik oka Jackson ragaszkodása a felelősséghez és empátiához – „who am I to be blind, pretending not to see their need?” („ki vagyok én, hogy vak legyek és úgy tegyek mintha nem látnám a szükségleteiket?” – részlet a Man In The Mirror-ból). Egy másik, a munkáiban állandóan ismételt invitálás: „Jöjj és táncolj velem!” (Get on the Floor) Mi, elfoglalt vásárlók visszautasítottuk ezt és ez a mi veszteségünk, de Dimitri Reeves és a szomszédai sokkal bölcsebben úgy döntöttek, hogy Michael Jacksonnal táncolnak: hogy még tovább viszik és elviszik másokhoz, nem hajlandók megadni magukat a feszélyezettségnek és az ítélkező hangoknak, hanem inkább örülnek.

Az, ha együtt táncolunk Michael Jacksonnal varázslatos módon „meg fogja gyógyítani a világot” és „jobb hellyé teszi az egész emberi faj számára”? (Heal the World) Meg fogja ez válaszolni azt a kérdést, amit a kislány tesz fel a rendőrnek a We’ve Had Enough című dalban: „Hogy lehet, hogy te döntöd el, hogy ki élhet és ki haljon?” Vajon ez igazságot fog szolgáltatni Freddie Gray-nek vagy megjavítja a rasszista „igazságügyi” rendszert? Nem. De segíthet és valóban, ahogy Reeves megmutatta, már segít is.

Ami furcsa az, hogy a fővonalas kultúra az Egyesült Államokban (amelyiknek pedig minden segítségre szüksége van) mennyire visszautasítja Jackson kinyújtott kezét. Ez egy észrevehető dolog: egy olyan ember, aki nemrég még évtizedeken át uralta a populáris zenét, Michael Jackson egy furcsán árnyékfigurává vált. Nem Las Vegasban vagy a Sony Music-nál persze, ahol továbbra is minden évben milliókat termel és továbbra is a világ messze legjobban kereső zenésze, leginkább a tengerentúli eladások miatt.

Én a fővonalas, főutcai kultúrákról beszélek az USA-ban, különösen a privilegizált, fehér amerikaiak kultúrájáról, mint azoké ott abban a philadelphiai élelmiszerboltban. Ott megszilárdult egy hűvös attitűd Michael Jackson és a zenéje iránt és egyfajta vonakodás aziránt, hogy ünnepeljék Jackson szégyentelen idealizmusát, úttörő queer személyiségét és a befogadás és együttérzés gyakorlatait. Még nagyszerű művészetének az elismerését is egyfajta kelletlenség övezi. Nem nézünk szembe Michael Jacksonnal közvetlenül, felismeréssel. Nem tekintünk a teljesítményére azzal a csodálattal, amit megérdemel. Nem táncolunk.

Nem számít mi a kontextus, ez egy elég méltánytalan viselkedés a 20. század egyik legfontosabb művészével szemben. De különösen buta attitűd most, mert ez lehetővé teszi számunkra, hogy elhajoljunk a kihívások elől, amiket Jackson – mind az ember, mind a zene – támasztott azzal a gondolkodással és viselkedéssel szemben, amely továbbra is mérgezi a közösségeket ebben az országban. Miért kell ennek így lennie?

Megkérdeztem egy huszonéves barátomat mit gondol Michael Jackson zenéjéről: a srácok még mindig táncolnak rá? A barátom válasza tanulságos volt: „Nagyszerű zene.” – mondta – „De ha arra gondolunk mit tett kisgyerekekkel, akkor jobb, ha elfelejtjük.” Megdöbbentem. Lehetséges ez? Miután az amerikai történelem egyik legdrágább és legintenzívebb perében minden vádpontban „nem bűnös” ítélet született, miután újra és újra bebizonyosodott, hogy Michael Jackson nem tett semmi rosszat, hanem zsarolók célpontja volt és rengeteg egybevágó vallomás szól arról, hogy Jackson valójában egy mennyire tisztességes és sérült ember volt, lehetséges, hogy a média aljas opportunistái, akik a meglincselésében profitot láttak, a mai napig meghatározzák Jacksont és korlátozzák a munkája erejét? Úgy tűnik. Jackson reputációjának lassú keresztre feszítése, ami több, mint egy évtizede kezdődött még ma is folytatódik.

Ráadásul váratlan módokon folytatódik. Nem akarom azt sugallni, hogy ami Jacksonnal történt bármilyen lényegi módon összehasonlítható azzal, ami Freddie Gray-jel, Michael Brownnal, Eric Garnerrel vagy más olyan színesbőrű amerikaival történt, aki mostanában halt meg a törvény képviselőinek kezei által. Hiszen végül is Jackson túlélte a megpróbáltatását (alig) és folytatta az életét (nem sokáig). Nem mondom azt, hogy mindezek a jelenlegi szenvedések és igazságtalanságok valamiféle közvetlen kapcsolatban állnak Jackson speciális tapasztalataival. De azt igenis állítom, hogy az igazságtalanságnak ugyanazok a struktúrái, amelyek polgári hatóságoknak lehetővé teszik, hogy fegyvertelen amerikaiakat öljenek Jacksonnak is ártottak és az ő ügye segíthet megérteni ezeket a struktúrákat és ellenállni nekik.

Ugyanazok a nézők a nemzetből, akik hajlandóak voltak ott ülni és hagyni, hogy a rémálom bekebelezze Jacksont most még szívszaggatóbb élményeket látnak, ahogy azok megelőznek több tucat másikat. Néhány megfigyelő a felelőtlenül szelektíven válogatott képeket Baltimore-ból, amelyeket a nemzeti média bemutatott, arra használja, hogy táptalajul szolgáljanak az előítéletei megerősítéséhez. (Ki tudhatná csak a TV-ből azt, hogy a pusztítás sokkal kevésbé volt jellemző, mint a rendes demonstrációk és a szolidaritás gesztusai?) Jackson élményei és azé a sok-sok színesbőrű emberé, akik mostanában estek a rendőrség áldozatául és meghaltak nem ugyanazok. De bizonyos módokon mégis kapcsolódnak egymáshoz. Ugyanúgy gyalázatosak és hasonló okokból. Hasonló patológiákat fednek fel, amelyek felfalnak minket és többet láttatnak velünk önmagunkból, mint amit mi látni szeretnénk.

Itt egy dolog, amit Michael Jackson élménye világossá tesz: az igazságtalanság azon aktusai, amelyeknek most a tanúi vagyunk, amelyeket egy bizonyos értelemben az amerikai élet egy szörnyű, hosszú idő óta fennálló ténye szentesít: nevezetesen az, hogy amikor a tiszteletről, polgári jogokról és igazságról van szó, akkor igenis számít az, hogy fekete vagy vagy fehér. Jackson a leginkább látható színesbőrű amerikai volt az elmúlt években, aki tapasztalhatta, hogy ahhoz, hogy kegyetlenül bánjanak vele elég annyi, ha megvádolják. De ez a felfedezés semmi esetre sem egyedülálló dolog az ő esetére vonatkoztatva. (Ami egyedülálló volt az az, hogy a média mennyire közvetlenül felelős volt azért, amit Jackson elszenvedett; kevés valódi bűnözőnek kell elszenvednie ilyen mértékű gyalázkodást egy globális közönség előtt.) Jackson esetében, ahogy minden visszataszító ügyben, amiről az elmúlt években hallottunk, egy színesbőrű amerikait megfosztottak a legdrágább jogtól, amivel állítólag minden amerikai rendelkezik: az ártatlanság vélelmétől. Ezen ügyek közül mindegyik más, de ebből a fontos szempontból mindegyik hasonlít is.

Jackson esetében, ami talán a legfigyelemreméltóbb volt az a tény, hogy minden állítást, amit tett valahogy automatikusan kifogásolgatónak bélyegeztek idegenek és nyilvánosan a legdurvább és leginkább bizalmaskodó módon. Nem voltak szabályok, nem volt tisztelet. Újdonsült férjként Jackson ott ült és hallgatta, amint egy újságíró élőben az országos televízióban megkérte a feleségét, hogy erősítse meg, hogy Jackson képes a szexre. Nem sokkal korábban egy másik egyenesen arról kérdezte, hogy szűz-e még. A szorongása, amelyik Jackson életében kifejlődött és egyre intenzívebbé vált, valójában ésszerű válasz volt az ilyen gyalázatokra. Egyetlen más üldözött híresség – a megboldogult Wales-i hercegnő kivételével – sem tapasztalhatta meg ezt a fajta könyörtelen, szűnni nem akaró inváziót, amelyet Jackson átélt. Miközben Diana csak felnőttként élte át ezt a támadást, Jacksonnak egész életében szembe kellett vele néznie – azoktól az éjszakáktól kezdve, amikor haszonleső apja vihogó lányok csoportjait kísérte a szobájába, hogy nézzék a kamasz, alvó Michaelt egészen azokig az utolsó, felháborító, globálisan terjesztett képekig, amelyeket a mentő ablakán keresztül készítettek egy haldokló vagy már halott Jacksonról, amint próbálják újraéleszteni és intubálni. És aztán ott volt a sokszor újranyomtatott kép a holttestéről, meztelenül a boncorvos asztalán.

A média ezen felháborító viselkedését és számos mást rendszeresen Jackson sajátos karakterére való utalásokkal magyaráztak. Magának köszönheti – mondták – ezzel az összezavaró nyilvános személyiséggel, éppen úgy, ahogy egy fegyvertelen, fajilag megjelölt tinédzser is, aki „fenyegetően néz ki”. De ha menedéket keresünk ebben a fajta beszűkülten személyes magyarázatban, akkor az elvonja a figyelmet a valódi problémákról, a mindent átható rasszizmusról és a rendszer szintű igazságtalanságról. Azzal, hogy egy személy sajátosságait vagy hibáit idézed magad is kegyetlenséget követsz el annak érdekében, hogy megmagyarázd (kifogást találj rá? kimosdasd?) a kegyetlenkedést az áldozat hibáztatásával. Ez lehetővé teszi, hogy ne vegyél tudomást arról, hogy a saját viselkedésed és szokásaid is hozzájárulnak a brutalitáshoz, még ha passzív módon is.

Ezt mondani nem ugyanaz, mint azt mondani, hogy Michael Jackson nem volt figyelemreméltóan sebezhető vagy nem követett el komoly hibákat. Az volt és elkövetett. Szentimentális volt, zárkózott, és túlságosan készséges, amint az a gyermekkori bántalmazás áldozataira gyakran jellemző, elkülönült, törékeny, nárcisztikus, furcsa és piszkosul gazdag, aki rettegett a konfrontációtól, szórványosan tanult volt, miközben a zsenialitás terhe volt a vállán, és a családja arra használta, hogy belőle éljen. Jackson olyan volt – amint azt Steven Spielberg híresen megfogalmazta – „mint egy őzgida az égő erdőben”. De ezek egyike sem ugyanaz, mint bűnözőnek lenni – mint ahogy futni az utcán vagy nem hagyni egy engedély nélküli házkutatást vagy lógni az iskolából sem ok arra, hogy lelőjenek. Nem csoda, hogy Jacksont mindez túlterhelte. Nem csoda, hogy az amerikaiak demonstrálnak az utcákon. Ki tehetne másképp?

Túl a személy sajátosságaira a való reduktív fókuszon, van egy másik magyarázat is, amelyik releváns mind Jackson szenvedéseivel, mind a polgári jogi krízissel kapcsolatban, amellyel most szembenézünk: a rasszizmus. Ez a szó és itt az idő, hogy hangosan kimondjuk. A rasszizmus elsősorban nem azokról az emberekről szól, akik elszenvedik, hanem azokról, akik gyakorolják. Nem a másmilyen vagy furcsa egyénekről szól, hanem azokról a hétköznapi emberekről, akik eldöntik ki másmilyen és furcsa és akik úgy döntenek, hogy inkább félnek tőlük, mint ünneplik őket.

Időnként a rasszizmus, amelyik mindig is ott kavargott Jackson körül az árnyékban világosan megmutatta démoni arcát: például akkor, amikor a tudatlanok látva a vitiligót és kezelését azzal vádolták őt, hogy „fehér akar lenni”. Michael Jackson mindig feketeként azonosította magát („Csak belenézek a tükörbe; tudom, hogy fekete vagyok.”) és a fekete szórakoztatóművészeket tartotta a legfontosabb példaképeinek (James Brown, Jackie Wilson, Diana Ross, Stevie Wonder, Otis Blackwell és Sly Stone, sok más mellett). Afrikai-amerikai örökségét ünnepelte azzal is, hogy a fiának dédnagyapja rabszolga nevét adta: Prince. A zenéje sosem hagyta el és mindig felmagasztalta a fekete amerikai zene dicső hagyományait. Mindazonáltal Jacksont utálják mert állítólag fehér akart lenni.

CharlieHebdo

Az irracionális gyűlölet Jacksont még 2009. júniusi halála után is üldözi. A Charlie Hebdo az évi júliusi címlapja egy Jackson-szerelésben lévő csontvázat ábrázolt a következő felirattal: „Michael Jackson, en fin blanc” — “Michael Jackson, végre fehér.”  

Egy gúnyirat, ami jelenleg forog az Interneten tartalmaz egy fotót egy divatmodellről, akinek vitiligója van és segítőkészen emlékeztet minket arra, hogy egy az a betegség, amiről Jackson „azt állította”, hogy neki is az van. Mindössze „azt állította” – egy élet alatt összegyűlt fotó bizonyíték ellenére, családtagjai, bőrgyógyászai és sminkesei egyöntetű tanúbizonysága ellenére és annak ellenére, hogy a művész legidősebb fia is úgy tűnik rendelkezik ezzel a ritka örökletes betegséggel és még a boncjegyzőkönyve is megerősíti a diagnózist. Melyik fehér művész kapott ennyire kevés szimpátiát egy életen át tartó gyötrő betegségért (amely csak egy volt a több betegség közül, amiben Jackson szenvedett)? Kinek garantáltak ilyen kevés jóhiszeműséget és kiről kreáltak ennyi rosszindulatú hülyeséget? „Nem fogják neki egykönnyen megbocsátani, hogy ennyi mindent felforgatott” – írta James Baldwin pontosan akkor, amikor a Thriller meghódította a világot.

Senkit sem kell, hogy meglepjen, hogy Michael Jacksonnak, mint minden más színesbőrű embernek ebben a társadalomban, rasszizmussal kellett szembenéznie. Ami figyelemreméltó az az, hogy mennyire erőteljesen és gyakran helyettesítette az egyéni magyarázat a társadalmit Jackson esetében. A séma annyira minden képzeletet felülmúló, hogy ha egyszer meglátjuk, akkor az sokat megtaníthat nekünk az ügyek jelenlegi borzalmas állásáról és megmutatja annak fontosságát, hogy megnevezzük és kijavítsuk a terelésnek, önigazolásnak és a folytatódó abúzusnak ezt a szokását. A privilegizált helyzetben lévő fehér amerikaiaknak meg kell tanulniuk felismerni a tendenciájukat arra, hogy individualizálják az elnyomást. Az egyének természetesen hozzájárulnak a saját életükhöz, de Amerika faji betegségének kontextusában a problémát nem elsősorban a színesbőrű egyének jelentik; a probléma a rendszer és azoknak a szokásszerű attitűdjei, akik élvezik a polgárok teljes körű privilégiumait.

Az Egyesült Államokban a különbözőséget mi patológiaként fogjuk fel. Kényelmetlenül érezzük magunkat mindenkivel kapcsolatban, aki meghaladja a kategóriáinkat, aki megzavarja az előítéleteinket vagy aki felveszi az uralkodó közhelyek kihívását. Michael Jackson és a zenéje mindezt megtette több szinten is. Ami azonban a legfontosabb és amit nem szabad elfelejteni az az, hogy mindezt örömmel tette. Ha túl sokat időznénk Jackson szenvedésénél, akkor elfelejtenénk megszelídíthetetlen játékosságát és akaraterejét. A csodás dolog végeredményben nem az, hogy Michael Jackson mennyire különc volt vagy, hogy mennyire nehéz volt az élete, hanem, hogy mennyire nagy volt a kapacitása az örömre, a nagylelkűsége, és azon képessége és eltökéltsége, hogy örömöt hozzon másoknak. Végtelenül kíváncsian, vidáman az emberekkel és elbűvölten a világ szépségétől annyira jól érezte magát. Szenvedett, igen; fájdalmas élményekkel nézett szembe és fájdalmas élményeket élt át. De ez teszi a vidámságát annyira figyelemreméltóvá és azt a tényt annyira drágává, hogy örömöt hozott (és továbbra is örömöt hoz) más embereknek. Bármi történt ő táncolt. Emlékeznünk kell erre, tisztelegnünk kell ennek és együtt táncolni.

Dimitri Reeves sok mindenre megtanított minket a múlt hónapban. Az egyik az, hogy nagyobb szükségünk van Michael Jacksonra, mint eddig bármikor. A szégyenteljes bánásmód, amelyet Jackson elszenvedett a populáris kultúra kezeitől, amelynek a gazdagításáért ő oly sokat tett nem izolált jelenség, hanem túlságosan is jellegzetes. Alaposan végiggondolva Jackson élménye olyan káros attitűdöket és szokásokat leplez le, amelyek jelenleg is nagyon is működésben vannak. Természetesen sokkal jobb lenne, ha Jacksonnak nem kellett volna keresztülmennie azon, amin keresztülment, mint ahogy az is jobb lenne, ha a színesbőrű amerikaiak a törvény szolgáitól biztonságban járhatnának az utcáinkon. A sokkal nagyobb hatalommal rendelkező többségnek meg kellene tanulnia hogyan viselkedjen úgy, hogy ne okozzon szenvedést mindazoknak, akik már így is hátrányos helyzetben vannak és a már privilegizált helyzetben lévők semennyi tanulása vagy növekedése nem tudja elkezdeni törleszteni azokat az igazságtalanságokat, amelyekről beszélünk. Ugyanakkor fontos, hogy azok, akik privilégiumokat élveznek észrevegyék, hogy nem mindenki teszi ezt és használja arra a hatalmát, hogy ezt megváltoztassa. Legalább azt kell követelnünk ebben a pillanatban, hogy mindenki kapja meg az ártatlanság vélelmét, ami pedig annak felülvizsgálatát igényelné ahogyan a média és a bűnüldözés működik.

Dimitri Reeves-nek köszönhetően csak egy apró módját láttuk annak, hogy hogyan kezdjünk gyógyulni – egy olyan módot, amit közvetlenül Michael Jacksontól vett: kiléphetünk és táncolhatunk az utcán, örömöt terjesztve félelem helyett. „Jöjj és táncolj velem” – írta Jackson. „Csatlakozz hozzám a táncomban, kérlek csatlakozz most.” Reeves elfogadta Jackson invitálását.

Együtt táncolni Michael Jacksonnal, elfogadni a kinyújtott kezét többről szól, mint tisztelegni egy nehéz, kivételes élet és hatalmas tehetség előtt – noha annak is épp itt az ideje, hogy ezt megtegyük mindenféle kelletlenség, ítélkezés és hazudozás nélkül. Ezt önmagunkért és egymásért kell megtennünk – nem azért, hogy biztonságban tartsuk magunkat a jelen fájdalmától és veszélyeitől, hanem hogy tovább menjünk a saját életünk leginkább zavarba ejtő aspektusaiban és örömmel szembenézzünk velük. Ez egyfajta módja annak, hogy azt a jövőt válasszuk, amit akarunk és azt amilyen emberekké akarunk válni.

Együtt táncolni Michael Jacksonnal azt fogja jelenteni, hogy elengedjük a gyűlöletet és a félelmet, elismerjük a szépséget abban, ami furcsának tűnik a számunkra és hajlandóak vagyunk kockázatot vállalni. Azt fogja megkövetelni, hogy képzelőerővel, empátiával fordulunk más emberek felé ott, amiről azt gondoljuk, hogy az a mi területünk – és tisztelettel. Ezekben a napokban a tánc, amire Jackson meghív minket egyfajta etikai gyakorlat. Ez egyfajta módja annak, hogy felnőjünk a hitvallásainkhoz és hivatásainkhoz és hogy felelősséget vállaljunk a saját privilégiumainkért.

Get the point? Good. Let’s dance.

(„Megértetted? Jó. Akkor táncoljunk.” – ez az idézet Janet Jackson Rhythm Nation 1814 c. albumáról származik, de egy fellépésén Michael is a magáévá tette.)

A rasszizmus ellenes amerikai tüntetéssorozat egyik dalává vált a They Don’t Care About Us

Az elmúlt időszakban több olyan eset is történt az Amerikai Egyesült Államokban, amely az intézményesült rasszizmus gyanújának árnyékát vetette az ottani hatóságokra. Ezeknek az eseteknek közös vonása, hogy egy vagy több fehér bőrű rendőr vagy polgárőr fegyvertelen feketéket ölt, azonban nemhogy nem ítélték el őket, de a legtöbb esetben még vádat sem emeltek ellenük. A legutóbbi két ilyen ügy a 18 éves Michael Brown lelövése a Missouri-állambeli Fergusonban, valamint a 43 éves Eric Garner megfojtása intézkedés közben a New York állambeli Tompkinsville-ben, amelyről videó is készült:

Garnernek az volt a bűne, hogy feketén árult cigarettát – legalábbis a rendőrök ezzel vádolták, de még ennek a vádnak a valóság alapja is vitatott. Garner a felvétel elején éppen azt kéri ki magának, hogy a rendőrök minden alkalommal, amikor látják zaklatják és megpróbálják azzal vádolni, hogy cigarettát árul és le akarják tartóztatni. “Hagyjanak békén! Legutóbb is mondtam már: hagyjanak békén!” – mondja. Garner magyarázza, hogy semmit sem árult, csak szétválasztott verekedőket (és ezt a felvételt készítő is megerősíti, amint hallható a felvételen) és nem látni egy szál cigarettát sem. Nem mintha bármit is mentene a rendőrök tettén, hogy volt-e cigaretta vagy sem. Amint látható a videóban is, Garner a földön fekve leszorítva többször is mondja, hogy nem kap levegőt (“I can’t breathe” – ami azóta a tüntetések jelszavává vált), ennek ellenére az egyik rendőr továbbra is teljes erővel szorítja a földre a fejét, melynek következtében Garner megfulladt. Az eljáró rendőrök ellen még csak vádat sem emeltek.

Ezek az esetek nagy tiltakozáshullámokat váltottak ki az USA-ban, s ezeken a tiltakozásoknak népszerű dalává vált Michael Jackson They Don’t Care About Us című száma, amiről sokan azt írják a Twitteren az afro-amerikai közösségből, hogy pontosan kifejezi az érzéseiket.

Lásd például:

Tre Davis @MutchClaster · 11h 11 hours ago
Lyrics from ‘ They Don’t Care About Us’ Micheal Jackson it’s crazy that this is exactly what there doing now

Joe Catron @jncatron · Dec 7
I can only quote @michaeljackson: “All I’ve got to say is that they don’t really care about us.” http://huff.to/1G2XF9H

Donna Hamilton @dhamiltonwbal · Dec 4 Protestors at #MonumentLighting in Mr Vernon. Morgan State choir singing beautiful MJ song about a better day.

#DOWHATCHUWANNA @officialdixon · Dec 5
The #KingOfPop was right. #TheyDontCareAboutUs! This shit going on right now ain’t right!… http://instagram.com/p/wPc6rcNdt-/

Njabulo @njabuloc · Dec 3
Now mj’s lyrics will make sense if u didnt get em before…. #TheyDontCareAboutUs

Marcus Silva @marcusRSilva · Dec 5
Today is an MJ Scream day. “You’re kicking me down. I’ve got to get up. As jacked as it sounds, the whole system sucks”. #ICantBreathe

Nena @_imforgiven · Dec 3
Never understood Michael Jackson’s song “They don’t really care about us” until now. #shamehttp://instagram.com/p/wKV820FpwM/

Kathleen Caulderwood @KCaulderwood · Dec 3
#EricGarner protesters lie down in front of police in #Nyc singing “they don’t really care about us,” by MJ

Lil Dred @therealLilDred · Dec 4 The news been crazy, A lot of people getting killed by cops. But Michael Jackson said it best “They Don’t Really Care About us”

Davon A @davon_a · Dec 5
“They don’t really care about us!” MJ said it… #BlackLivesMatter #HandsUpDontShoot #MikeBrown #EricGarner

CTS Video Magazine @CTSVideoMag · Dec 5
#MJ Spirit join the protest they don’t really care about us . #EricGarner #Mikebrown #Blacklivematters #BET

Elizabeth @StatenStories · 17h 17 hours ago Damn. #TheyDontCareAboutUs is a hashtag now

massidiot @fauxbeu · Dec 6
one of michael jackson’s greatest, buried by the media https://www.youtube.com/watch?v=QNJL6nfu__Q# t=216 …

Jamal Stewart-Cook @jawbone8 · Dec 5
“All I wanna say is that they don’t really care about us” – Michael Jackson

Pez Dann @Pezdann · Dec 5 Michael was as always bang on the money and I challenge any of today’s cookie cutter singers to have the balls to put out such a track!

Big Chawn @igotbeats4u2 · Dec 5
All I want to say is that they don’t really care about us! Mike Jack said it awhile back.

DJ Fyuri the Poni @DJfyuriponi · Dec 5
Michael Jackson said it, people. They don’t really care about us. #Ferguson #ICantBreathe #Fruitvale #TamirRice #JohnCrawford

Pez Dann @Pezdann · Dec 5
I think with everything going on in the world, in every country, it’s time we elevated They Don’t Care About Us!

LEFT @LeftSentThis · Nov 26
When Michael Jackson started to make songs like “They Don’t Really Care About Us,” that’s when the machine really started to demonize him.

Angela Muhammad @acmuhammad70 · Nov 24
Michael sang it best: “All I really know is that they don’t really care about us.” #Ferguson #MichaelBrown

aaron. @Aaronhwk · Nov 24
Michael Jackson – They Don’t Care About Us: http://www.youtube.com/watch?v=QNJL6nfu__Q Not gonna lie,this song is clutch asf right now

Magukon a tüntetéseken is játsszák a dalt. A producer Timbaland az Instagramjára tette ki ezt:

Don't care about us!!!!

A post shared by Timbo the King (@timbaland) on

Egy másik:

A fekete zenével és kultúrával foglalkozó VIBE magazin egy cikkében egy másik Michael Jackson dalra, a Black or White-ra asszociál a közelmúlt eseményei kapcsán: http://www.vibe.com/article/eric-garner-death-what-needs-happen?utm_source=sc-tw&utm_medium=ref&utm_campaign=EricGarner

Részletek a cikkből:

Arra, ami ismerős frázisnak hangzik “(helyettesítsd be a nevet) rendőr ellen nem emeltek vádat” már nem szokványos válasz érkezik az utcákról Amerika-szerte. Ami eddig szokványos védekezésnek tűnt, “a rendőr az életét féltette”, már nem hangzik igaznak, amikor van vele négy másik rendőr is. Ami eddig szokványos szövegnek tűnt, miszerint “a szemtanúk nem megbízhatóak”, már nem tűnik igaznak, amikor videó mutatja meg azt, amit egy orvos szakértő emberölésnek ítélt. Ami egységesített válasznak tűnt, miszerint a rendőr “a fojtó fogás bevett procedúráját követte” már nem tűnik igaznak, amikor ma az már egy betiltott rendőri taktika. Amikor azt hiszed, hogy minden kifogást megcáfolnak a play gomb megnyomásával. Amikor azt hiszed, hogy ez most más lesz. Amikor azt hiszed, hogy egy másik irányítószám elő fogja segíteni az igazságot. Amikor északra mész, mint az őseid a nagy északra vándorlás idején, hogy jobb életet keressenek és jobb igazságszolgáltatást. Aztán eljön az a szomorú pillanat, amikor hallod ezt a négy szót: “most érkezett a hír” és rájössz, hogy Mike Brown és Eric Garner egy és ugyanaz. Hogy az igazságtalanság nem részrehajló.

[…]

A bizonyítás terhe a rossz és a jó, bűnösség és ártatlanság megítélésében nem terheli a nagy esküdtszéket (grand jury – amely az USA-ban a vádemelésről dönt). Az ő felelősségük az eljárásban csupán az, hogy meghatározzák van-e elég bizonyíték ahhoz, hogy tárgyalásra menjen egy ügy, amely aztán majd dönt a bűnösség vagy ártatlanság kérdéséről. A bizonyítás terhével nem lett volna nehéz megbirkózni, amikor a videó világosan mutatja, hogy egy ember tizenegyszer mondja el, hogy nem kap levegőt. Tehát mi kellene még egy vádemeléshez, amikor a bizonyíték ott van feketén-fehéren? Mi lesz most, amikor a tüntetők és a közösség követelését teljesítették és a rendőrök kamerát viselnek a hivatalban lévő elnök javaslatára? Ez az ügy azt mutatja, hogy a videó önmagában nem elég ahhoz, hogy megbirkózzanak a bizonyítás terhével, hanem inkább azt a vélekedést erősíti, hogy két igazságügyi rendszer van életben, attól függően, hogy fekete vagy-e vagy fehér.

Egy kevésbé közismert Michael Jackson dal, a We’ve Had Enough egyik versszaka is mintha kifejezetten ezekről az esetekről szólna:

She innocently questioned why
Why her father had to die
She asked the men in blue
How is it that you get to choose
Who will live and who will die
Did God say that you could decide?
You saw he didn’t run
And that my daddy had no gun

A kislány ártatlanul kérdezte
Miért kellett az apjának meghalnia
Arról kérdezte a kék ruhás férfiakat
Hogy hogyan döntik el
Kinek kell élnie és ki fog meghalni
Mondta Isten, hogy dönthetnek?
Láttad, hogy az apám nem futott
És hogy nem volt nála fegyver

További cikkek, amikben említik MJ zenéjét a tüntetésekkel kapcsolatban:

http://www.baltimoresun.com/news/opinion/oped/bs-ed-messenger-king-20141209-story.html

http://parentsunitedphila.com/2014/12/09/brown-garner-and-other-tragedies-under-the-michael-jackson-microscope-true-story/

http://www.ibtimes.com/eric-garner-protesters-shut-down-west-side-highway-new-york-city-1733563

Another Part of Me – Live in Kansas City 1988

Az Xscape túl az 1 millión, a Bad ismét a brit Top 20-ban

Az elmúlt héten az Xscape túllépte az 1 millió eladott példányt, ezen a héten pedig már az 1,1 milliót a globális piacon és ezzel eddig az év 10. legnagyobb példányszámban eladott albuma:

1. “Frozen” OST – 5,085,000
2. “Ghost Stories” Coldplay – 2,037,000
3. “Beyoncé” Beyoncé – 2,010,000
4. “GIRL” Pharrell Williams – 1,496,000
5. “Pure Heroine” Lorde – 1,450,000
6. “Midnight Memories” One Direction – 1,416,000
7. “Prism” Katy Perry – 1,290,000
8. “The Marshall Matters LP 2” Eminem – 1,152,000
9. “Night Visions” Imagine Dragons – 1,145,000
10. “Xscape” Michael Jackson – 1,109,000
11. “Tsugi No Ashiato” AKB 48 – 1,020,000
12. “Unorthodox Jukebox” Bruno Mars – 1,012,000
13. “Racine Carrée” Stormae – 1,002,000
14. “High Hopes” Bruce Springsteen – 873,000
15. “AM” Arctic Monkeys – 858,000
16. “True” Avicii – 841,000
17. “X” Ed Sheeran – 769,000
18. “Bad Blood” Bastille – 667,000
19. “In The Lonely Hour” Sam Smith – 651,000
20. “Swing Both Ways” Robbie Williams – 640,000
21. “Turn Blue” The Black Keys – 634,000
22. “Random Access Memories” Daft Punk – 627,000
23. “Bangerz” Miley Cyrus – 613,000
24. “Shakira” Shakira – 610,000
25. “Ultraviolence” Lana Del Rey – 570,000
26. “Farbenspiel” Helene Fischer – 527,000
27. “Artpop” Lady Gaga – 511,000
28. “Caustic Love” Paolo Nutini – 500,000
29. “Love In the Future” John Legend – 499,000
30. “The Outsiders” Eric Church – 495,000
31. “Just As I Am” Brantley Gilbert – 446,000
32. “The Hunting Party” Linkin Park – 441,000
33. “If You Wait” London Grammar – 438,000
34. “Born To Die” Lana Del Rey – 436,000
35. “Overdose” Exo – 411,000
36. “Halcyon Days” Ellie Goulding – 404,000
37. “Lazaretto” Jack White – 393,000
38. “Morning Phase” Beck – 377,000
39. “Ballada” Namie Amuro – 377,000
40. “The 20/20 Experience – 2 of 2” Justin Timberlake – 370,000

A kislemezek listáján a Love Never Felt So Good az év 35. legkelendőbb kislemeze eddig 1 538 000 eladott példánnyal.

Ugyanakkor az album az elmúlt hetekben nem nagyon kapott promóciót (és az új kislemez is csak valamikor augusztusban várható) és ennek következtében már elkezdett ereszkedni a slágerlistákon. Nagy-Britanniában például már csak a 38. helyen áll. Azonban jó hír, hogy Michael 27 éves albuma, a Bad viszont újra belépett a brit slágerlistára és jelenleg a 15. helyen áll. A Number Ones válogatás album pedig a 89. helyen áll.

Az Egyesült Államok 200-as albumslágerlistáján jelenleg négy Michael Jackson album is található: az Xscape a 21., a Number Ones a 79., az Essential Michael Jackson a 137., a Thriller a 157. helyen.

Franciaországban az Xscape 15., a Thriller 102., a Bad 161., a Number Ones 117.

Németországban az Xscape (15. hely) mellett a HIStory (104. hely) és a Bad (112. hely) került fel ismét a slágerlistára.

Hazánkban az Xscape a 27. helyen áll az albumslágerlistán, a Love Never Felt So Good az 5. helyen a kislemez slágerlistán és a 8. helyen a rádiók Top 40 slágerlistáján.

A Bad a brit slágerlistán jelenleg 15.:
Clipboard02

Ismét az amerikai Top 20-ban a Billie Jean!

Ezen a héten ugyan a Love Never Felt So Good visszaesett a kilencedik helyről a 16. helyre az amerikai Billboard Hot 100-on, azonban bármilyen meglepő nem ez a dal jelenleg Michael Jackson legjobban álló dala a slágerlistán, hanem a Billie Jean, amely a semmiből ugrott fel a 14. helyre! A több, mint 31 éves dal ezenkívül a 6. helyen áll az R&B/Hip-Hop dalok slágerlistáján és a 2. helyen a legtöbbet “streamelt” dalok slágerlistáján – azaz az olyan dalok listáján, amit a legtöbbet néztek vagy hallgattak meg az elmúlt héten valamilyen hivatalos videó-, vagy audiómegosztó portálon – a Billboard slágerlistájába beleszámítanak például a megtekintések és meghallgatások a YouTube-on vagy a Spotify-on. A Billie Jean népszerűségét az elmúlt héten egy olyan videó dobta meg, amelyben egy amelyben egy amerikai középiskolás, Brett Nichols egy iskolai tehetségkutatón táncol a dalra:

Ezt a klipet felkapta az amerikai média és összesen 11,2 millió megtekintést ért el egy hét alatt (a YouTube-on több példányban is fent van – az összes nézettsége összeadódik ilyenkor). Egyébként Michael Jackson hagyatékkezelője is felfigyelt Nicholsra és jutalomból küldött neki egy meghívót a Cirque du Soleil Las Vegas-i Michael Jackson ONE előadására.

A Billie Jean Michael 1982-es Thriller című albumának egyik húzó slágere. Kislemezen 1983 januárjában jelent meg és hét hétig állt az első helyen.

Egy harmadik Michael Jackson dalt is találunk az amerikai Top 50-ben ezen a héten: az Xscape album Slave to the Rhythm című dala a 45. helyen áll a fő slágerlistán, a 11. helyen a legtöbbet streamelt dalok slágerlistáján és a 12. helyen az R&B/Hip-Hop dalok slágerlistáján. Ez leginkább a Billboard Music Awards “hologramos” előadásának köszönhető, amelyen ez a dal szólt. Ez Michael 50. Top 100-es slágere a Billboardon. A streamelt dalok listáján a Love Never Felt So Good 13.

Az R&B/Hip-Hop dalok slágerlistáján a Billie Jean 6. helye mellett a Love Never Felt So Good a 7. helyen, a Slave to the Rhythm a 12. helyen, új belépőként a Chicago pedig az 50. helyen áll.

Maga az Xscape album ezen a héten a héten a második helyről egy helyet csúszott vissza a harmadik helyre, de erre lehetett számítani, hiszen manapság egy album eladásainak nagy része a megjelenés első hetében történik. Az eladási adatokban 57 százalékos visszaesés mutatkozott a második héten, ami jónak mondható, mert az átlag olyan 70 százalék körül szokott lenni. Az Xscape-et két új album előzte meg, viszont a múlt heti első helyezett a Black Keys Turn Blue című albuma ezen a héten nagyobbat zuhant, mint Michael posztumusz albuma, így az már csak az ötödik és összesített eladási példányszámban máris megelőzte az Xscape.

Az Xscape-en kívül – akárcsak az előző héten – továbbra is még három Michael Jackson album van a legjobb százban az album slágerlistán: a héten a Number Ones 33., az Essential Michael Jackson 71., a Thriller pedig 88.

Nagy-Britanniában is egy helyet csúszott vissza az album a második héten – ott az elsőről a második helyre. A szigetországban is egy újonnan megjelent album vette át az első helyet. A Love Never Felt So Good ott a 10. helyről a 13.  helyre csúszott vissza.

Új rekordhoz segítette Michael Jacksont a Love Never Felt So Good a Billboardon

A Billboard magazin közzétette eheti slágerlistáját, melynek alapján Michael Jackson Xscape című albuma a második helyre került, mindössze 7 ezer példánnyal elmaradva a Black Keys Turn Blue című albumától. A globális piacon ugyanakkor az első helyen áll az Xscape a MediaTraffic jelentése szerint.

Clipboard04

A Billboard kislemez slágerlistáján Michael történelmet írt azzal, hogy a Love Never Felt So Good ezen a héten előreugrott a 22. helyről a 9. helyre. Ezzel ugyanis Michael az első és egyetlen művész, akinek öt évtizeden át minden évtizedben volt Top 10-es slágere a Billboard slágerlistáján. A sort 1971-ben nyitotta a Got to Be There, amely a 4. helyig jutott. A ’70-es évek után Michaelnek voltak Top 10-es slágerei a ’80-as, ’90-es, ’00-ás és most már a ’10-es években is. (Ha a Jackson 5-ot is számolnánk, akkor ráadásul ez hat évtized lenne, mivel a J5 első slágerét, az 1. helyig jutó I Want You Back-et 1969-ben adták ki.)

Michael ezzel az új rekorddal olyan művészeket előzött meg, akik négy évtizeden át tudtak felmutatni Top 10-es slágereket. Ezek a művészek Barbra Streisand, Cher (mindkettő ’60-’90-es évek), Aerosmith (’70-’00-es évek), Madonna és Whitney Houston (’80-’10-es évek).

Michael egy másik rekordot is felállított ezzel: első és eddigi utolsó Top 10-es slágere között 42 év, hat hónap és egy hét telt el. A Got to Be There 1971. november 20-án került be a Top 10-be. Ebben a rangsorban Santana áll a második helyen (33 év és nyolc hónap), Cher pedig a harmadikon (33 év, egy hónap és három hét).

A Love Never Felt So Good egyébként MJ 29. Top 10 slágere – a Top 10 slágerek száma tekintetben a harmadik helyen áll Madonna és a Beatles mögött, de ha a Jackson 5 Top 10 slágereit is számolnánk (további 10 Top 10 sláger), akkor első lenne.

A Love Never Felt So Good egyben Michael első Top 10-es slágere az USA-ban a halála óta. Az R&B/Hip-Hop dalok slágerlistáján a dal az 5. helyen áll.

Az új album megjelenése felpörgette Michael katalógus albumainak az eladását is. A héten a Number Ones a 28., az Essential Michael Jackson a 67., a több, mint 31 éve megjelent Thriller pedig a 70. helyen áll a Billboard album slágerlistáján. A Number Ones első a katalógus albumok slágerlistáján, az Essential második, a Thriller pedig negyedik.

Az Xscape a világ második legnagyobb lemezpiacán, Nagy-Britanniában is jól szerepel. Ott a slágerlista első helyén nyitott – s ezzel Michael 10. listavezető albuma lett a szigetországban. A nagyobb vásárlóerővel rendelkező piacok közül első helyet ért el Franciaországban, Spanyolországban és Mexikóban is. Magyarországon a 7. helyen nyitott az album, a Love Never Felt So Good pedig ezen a héten a 6. helyen áll.

A MediaTraffic jelentése szerint a globális piacon a Love Never Felt So Good a 6. helyen áll és a hét legnagyobbat előreugró dala volt.

Forrás: http://www.billboard.com/articles/news/6092276/michael-jackson-coldplay-hot-100-top-10-john-legend-no-1

http://www.mediatraffic.de/albums.htm